早课
王勃/始平晚息
观阙长安近，江山蜀路赊。
客行朝复夕，无处是乡家。
王勃，山西河津人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，勃四杰之首。
《旧唐书》载，六岁能文，世喻“神童”。九岁读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁，应幽素科试及第，授职朝散郎。
偏巧与我一个毛病，嘴欠。
当上朝散郎，又任沛王府修撰，赢得了沛王李贤的欢心，很受领导重视。沛王李贤与英王李哲斗鸡，王勃写了一篇文采斐然的《檄英王鸡文》，他忘了隔壁王奶奶常说的观棋不语真君子，即兴忘我，大加发挥，把鸡写成又鸟，用以戏谑英王，藉此为沛王助兴。
马屁叭叭，弦外悠悠，文青之乐也。然对驴弹琴，马户不解，一点儿幽默感没有。高宗读罢，圣颜不悦，怒而叹曰：歪才，歪才！二王斗鸡，王勃身为博士，不进行劝诫，反倒作檄文有意虚构夸大事态，此人应立即逐出王府……
完啦，芭比Q啦，京城是呆不住了，王勃大举文旅，历三年，游巴蜀，走一路，写一路，小作文不断。返回长安后，求补得虢州参军，千古文人求仕梦。
奈何年轻气盛，参军任上，又因一时没压住火，私杀官奴，弄出人命，遂二次被贬。
上元三年，探望老爹返家，不幸渡海溺亡。
王勃擅长五律五绝，代表作《送杜少府之任蜀州》，骈文至为出色，有千古名篇《滕王阁序》传世。
王勃诗时代气息浓郁，壮阔明朗，不失慷慨激越。如，“海内存知己，天涯若比邻”，这意境开阔不？一扫惜别伤离的低沉。
再如，“乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒”。（早课无心错序），这画面优美不？迷蒙不？读之焉不醉乎？
天妒英才，生于650年，卒于676年，如此年青，文曲流星也。
本人阳寿倒是既逾王勃几辈子，白活，蠢才也。
如何找回童年的记忆，就读小学一年级上册的这三首古诗吧，真好！那年你多大，还记得吗？
咏鹅
骆宾王 〔唐代〕
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
创作背景：
骆宾王被誉为“初唐四杰”之一，是一位才华横溢的诗人，在他七岁的时候，家里来了一位客人，看着小骆宾王虎头虎头，甚是可爱，就逗着玩，问了几个问题，小孩对答如流使客人惊讶不已，在客人走的时候，小骆宾王出来送客人，当走到骆家塘时，恰巧一群白鹅在水上游来游去，甚是可爱，于是客人就指着池塘对他说：“孩子，你能以鹅为题，作一首诗吗？”小骆宾王略加思索，便作了这首流传千古的儿歌《咏鹅》。
悯农二首·其二
李绅 〔唐代〕
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？
鉴赏：
此诗描绘了在烈日当空的正午农民田里劳作的景象，概括地表现了农民终年辛勤劳动的生活，最后以“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”这样近似蕴意深远的格言，表达了诗人对农民真挚的同情之心。
风
李峤 〔唐代〕
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
鉴赏：
风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
枕上诗书一本书读懂古诗词
仅凭两篇文章，就让王勃立稳初唐文坛
王勃，字子安，文中子王通之孙，唐朝文学家，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。
王勃天纵奇才，六岁就会写文章。王勃九岁的时候，读颜师古注释的《汉书》，觉得颜师古的注释有许多错误，就写了《指瑕》一文，指出颜师古的错误之处。《汉书》是和《史记》齐名的西汉断代史，是东汉史家班固写的，到了唐代的时候，大学者颜师古为《汉书》作注，王勃就针对注中的问题，写下了《汉书注·指瑕》，翻译一下这个书名意思就是：“我给大学者颜师古的《汉书注》挑错儿”。牛吧！
王勃《指瑕》一出，立马引起众人争相传阅，王勃也因此得到了刘祥道的的赏识，被他举荐给唐高宗，于是王勃便以弱冠之龄入仕。
如果《指瑕》一文还不足以让王勃在初唐文坛站稳脚跟，那么接下来这篇《滕王阁序》那便堪称绝世名篇了。
26岁的王勃去交趾探望父亲的时候路过洪州，恰好碰到洪州都督正在举办盛会，一向颇有文名的王勃应邀参加此次盛会，并跟随大家一起，随手写下了《滕王阁序》这篇千古第一骈文，一鸣惊人。其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句更是流传千古，传唱不绝。《滕王阁序》让滕王阁成为江南四大名楼之首，也让王勃的声望达到巅峰。
虞世南和欧阳询，比楷书到底谁赢了？看看宋徽宗是怎么想的？原来早有定论
欧阳询与虞世南，两人都是唐楷辉煌奠基式的人物。作为楷书初唐四杰，欧阳询与虞世南的书法却有非常大的区别。欧阳询的书法融合南北，以瘦硬奇崛著称；虞世南继承“二王”，则以温润雍容著称。在书法史上，一直有一场论争，那就是论楷书，这两位到底谁更胜一筹？
欧阳询年幼丧夫，流离失所，自南朝入唐，他的书法当中不仅有“二王”笔意，还有北碑的刚硬方针。就凭对南北书风的融合，独具一格的书风，整个书法史上的楷书四大家就必然应该有欧阳询一个席位。
虞世南是唐太宗的书法导师，他的书法得智永禅师真传，在“二王”的基础上形成了自己外柔内刚，正雅圆融的书风。从总体上来说，他的书法，继承的内容要大于创新的内容，从楷书四大家的历史定位上，虞世南输了，但是在众代书法家的心中，虞世南却是无冕之王。
唐代书法理论家张怀瓘在《书断》当中说：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人……”对欧阳询毫不吝惜赞美之词，但是最后却有一句“风神严于智永，润色寡于虞世南，其草书跌宕流通，视之‘二王’可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致”。
中国传统哲学观念，表现在书法当中，展现为对阴阳调和的要求，所谓过刚易折，在张怀瓘的眼中，欧阳询的书法刚健有余而润色不足，险峻有余而伤于清致。这是张怀瓘的观点。
宋徽宗主持编写的《宣和书谱》当中说：“虞则内含刚柔，君子藏器，以虞为忧”。
意思是虞世南的书法更符合传统价值观念中的“君子藏器”，低调儒雅的风格。
虞世南有一件小楷《演连珠》，这件楷书既精致细腻，又尽显圆融冲和的“二王”清韵，字里行间不失遒逸之气，是虞世南书风的典型代表。
苏东坡曾经说过：“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”；黄庭坚也说：“好女无定姿，悦目即为姝”，按理说书法审美是一个相对主观化的东西，欧阳询与虞世南各有所爱而已。在对“二王”的继承上“虞得其筋，褚得其肉，欧得其骨”这一场论争，实际上争的不是谁的技艺更好一筹，而是争的在传统书法艺术观念中，谁的作品的接受度更高。
小楷在众多书体当中有着基础性的地位，这件虞世南这件《演连珠》正是我们为自己的书法打下坚实楷书基础的临摹范本。
我们将这件作品进行了1:1超高清的复刻，与原作别无二致，您感兴趣可以点击文章下方商品链接一观。
虞世南 · 小楷《演连珠》宣纸长卷精裱手卷
王勃《滕王阁序》真迹展出，比王羲之的字还美，这才是真正的书法！
“初唐四杰”以王勃才情最高，也最令人惋惜，他年纪轻轻便以才华闻名于世，一次宴会上他片刻写成《滕王阁序》，技惊四座，这篇序也被誉为“千古第一骈文”。
但是天妒英才，王勃在探望父亲途中落入水中，惊惧去世，年仅26岁。《滕王阁序》作为王勃最有名的作品，深受历代文人墨客推崇，尤其是书法界，很多名家都抄写过此文。
这明代文徵明所写的版本用笔最为丰富秀逸、文人才子气息充盈纸面，与王勃的意气风发最为契合。
这卷真迹如今藏于北京故宫，全卷纸本墨迹，以行书写就，纵23.5厘米、横211厘米，共76行、超过800字，单字大小约2厘米，洋洋洒洒、淋漓畅快，字字美不胜收，论美感都赶上王羲之的字了。
学界认为，这部作品有三大珍贵之处：其一，它写于文徵明70岁以后，正值其技法的巅峰期，而且笔力未衰，达到了“人书俱老”境界，可以说是文徵明行书的典范之作；
其二，此作用笔娴熟，笔笔将法度，将远至“二王”，近至李应祯等人的笔法熔于一炉。
其三，《滕王阁序》是文徵明的一件草稿，书写状态极为自然，书写得洒脱奔放而不失苍劲，笔画细节处纤毫毕现，笔路细腻清晰，真正是“书无意于佳乃佳”，堪为行楷入门的典范，这才是真正的书法。
文徵明在书写《滕王阁序》时，以赵孟頫、王羲之二家笔法为基础，妍美飘逸得其真传，但没有丝毫的俗媚，而是以老辣苍劲济之。
举例来说，“郡”“洪”二字，顺锋起笔，入纸后调锋，衄挫而行，中锋立骨，侧锋取妍。笔画圆劲灵巧，轻重得宜，牵丝引带还融入了草书风格
左右结构的高低错落、疏密关系也处理得非常到位，而像“之”“秋”等字就有《兰亭序》《圣教序》的灵动之美，转折处一搨直下，俯仰多姿，欹侧与平和兼具，绞转、翻笔的灵活自然，深得王羲之书法的韵味。
《滕王阁序》章法疏密有致，上下呼应密，左右较为宽疏，用墨浓淡适宜，层次感丰富。全篇精神饱满，气势连贯，行列间有起伏呼应之妙。
文徵明一生活了90岁，从七八岁开始练字，到中年以后功力大成，再到晚年的返璞归真，已经做到了将笔法与学养、气质结合。
《滕王阁序》字字温润如玉、细腻自然，如果能将它临摹透彻，不仅丰富笔法，还能去除字里的俗气。
而今，我们将文徵明《滕王阁序》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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